Михил Борстлап — виртуозный джазовый пианист и один из лучших пианистов Голландии. И нужно выразить огромную благодарность «Международному джазовому абонементу» за возможность услышать игру мастера вживую. Назвать Бортслапа исключительно джазовым музыкантом нельзя, так как его музыкальные амбиции уже давно лежат не только в плоскости джаза.

В 2008 году вышел диск Борстлапа под названием "Eldorado", и здесь можно услышать множество приёмов из транса, техно, хауса и даже фанка. Этот альбом своего рода дань находящейся сейчас на пике популярности в Европе электронной джаззи-лаунжевой музыке (nujazz). "Eldorado" был высоко оценён критиками и показал весьма солидные для джаза объёмы продаж, а также удостоился премии в номинации "Edison Jazz Award".

Впрочем, на мой взгляд, одной из самых интересных работ Борстлапа является совместный проект 2008 года с прог-роковым ударником Биллом Брафордом («Yes», «King Crimson» и «Genesis») «In Two Minds». Сотрудничество двух виртуозов сделало своё дело — альбом получился настолько насыщенным, контрастным и захватывающим, что представляет интерес для любителей как джаза, так и рока, и прог-рока.

Известен Михил Борстлап и как композитор. Голландец- автор саундтреков к нескольким кинофильмам. Кроме того, именно он написал первую арабскую оперу "Авиценна", премьеру которой в 2003 году в прямом эфире телеканала «Аль Джазира» посмотрели 300 миллионов человек.

В послужном списке пианиста и композитора есть несколько престижных международных музыкальных наград. Самая почетная — полученный в 1996 году приз имени Телониус Монк, который вручается знаменитой корпорацией Би-Эм-Ай лучшим джазовым композиторам (Thelonious Monk/ BMI Composers Award).

Так или иначе, 14 Февраля Михил Борстлап выступил в Симферополе и доставил нам истинное удовольствие. Начал голландец с вполне очевидной композиции «Му Valentine» и таким образом поздравил всех присутствующих с Днём влюблённых. Кстати, ожидаемого аншлага не было — пустовало 15-20 мест в первых рядах. Но я не думаю, что в этом была вина выступающих. Просто в связи с довольно-таки непонятной экономической обстановкой в нашей стране, билеты стоимостью 300-350 гривен оказались не всем по карману. Впрочем, все пришедшие на концерт остались очень довольны.

Первая композиция была исполнена одним лишь Михилом, а уже в следующем номере к нему присоединились бас-гитарист Арк Овруцкий и ударник Сайрил Директи.

Будучи (помимо басиста) лидером и организатором «Международного джазового абонемента», Аркадий Овруцкий уверенно чувствует себя на сцене с джазовыми мастерами высокого класса, поскольку и сам является крепким профессионалом. Его виртуозное пятиминутное соло в середине концерта заставило меня по-другому взглянуть на «скучную» бас-гитару.

Ударник Сайрил Директив кроме виртуозной игры ещё и очаровал зрителя своей белозубой улыбкой. За барабанной установкой Сайрил- бог. Ему подвластны любые ударные и звенящие звуки. Его соло-партия, во время которой две барабанных палочки слились в одну, сорвала продолжительные аплодисменты.

Что же до Борстлапа, то это действительно профи, и нет в устройстве рояля такой детали, которую он не смог бы задействовать при создании музыкальной гармонии. Слегка подпрыгивая на стуле и жестко отбивая ритм ногой, Михил Борстлап то налетает, как ураган, то практически замолкает, подобно ветру, затерявшемуся среди осенних деревьев.

В отличие от многих своих коллег по джазу, Михил не игнорирует структурность произведения. Иногда в его исполнении слышались повторяющиеся темы, слегка напоминавшие блюз, во время которых Аркадий Овруцкий играл нечто напоминающее блюзовый рифф. Не боится голландец и громких звуковых партий, где с помощью основательных и стремительных ударных Директи он создаёт почти нереальный мир джаз-рока, в котором нет места спокойствию и размеренности.

А вообще можно долго рассказывать о политональных наложениях и прочей высшей джазовой математике, которой Михил Борстлап владеет в совершенстве. Но главной всё равно останется музыка — конечный продукт многолетнего труда музыканта, который научился выражать свои чувства при помощи клавиш и теперь рассказывает нам удиви тельные истории любви.

Так почему же, спросите вы, статья называется «музыка на песке»? Ах, да!

Вторым волшебством этого концерта, помимо волшебства музыки Борстлапа, были рисунки на песке, проектируемые на экранное полотно, расположенное позади музыкантов. Миловидная девушка Ксения просто очаровала всех присутствующих чистотой и изяществом выводимых на песке линий и контуров, сменяющих друг друга образов, занимательных сюрреалистических картинок, в каждой из которых существовала вечная тема любви и одиночества. Я, признаться, так увлёкся этими рисунками, что на время забыл о музыкантах на сцене. И тем не менее, искусство Ксении и Искусство Михила Борстлапа прекрасно дополнили друг друга, создав незабываемую атмосферу этого концертного вечера.

Ещё одним бриллиантом концерта стала композиция 4Biuezil».oписать чувства, которые вызвала эта вещица, очень трудно. В ней было всё, что требуется джазу, и, может быть, музыке вообще. Было видно, что когда Борстлап садится за рояль, весь окружающий мир превращается для него в набор чёрно-белых клавиш, а всё остальное, в принципе, не имеет значения.

Разговоры с залом голландец вел на английском, хотя ему предоставили переводчика. Зал, впрочем, понимал артиста с полуслова, а где не понимал - чувствовал.

Я уже поднимал вопрос об уровне культуры нашего зрителя в статье, посвящённой Карман Ланди. Так вот, почти полный зал на концерте Борстлапа во время кризиса красноречиво говорит как о высокой творческой индивидуальности пианиста, так и о стремлении нашего человека к прекрасному. Для некоторых зрителей это был первый джазовый концерт, для других - уже знакомое удовольствие, но все они были едины в своём желании слушать настоящую музыку.

Естественно, Борстлапа и команду вызвали на бис. Полуторачасового концерта зрителю было явно недостаточно. И Борстлап сыграл ещё. Да так, что, казалось, играет он последний раз в жизни. А может быть, так и надо? Может быть, именно эта жажда совершенства и отличает настоящего гения от дешёвой подделки?

Андрей Федюшин